第204章

从剧本来说，这个故事很俗套，内核就是传统的霸总文学，但是从内核来说，这部电影又不只是在讲谈恋爱的事情，而是在反抗“女性必须怎样”的规训。

单身不是缺陷，是一种生活状态，一个人也可以好好生活，恋爱是加分项，不是必需品，最终选择爱情，是心甘情愿，不是被逼无奈。

所以这是一部现代女性的成长史：从一开始在意别人眼光、患得患失，到后来慢慢经济独立、精神独立，明白自己想要什么样的关系、什么样的人生。

之所以说是烂片，是因为意大利的绅士可不像英伦绅士那样体面，、有距离感，自带一种闷骚的特质，意大利的绅士眼睛都会放电。

当然了，并不能一概而论，只是就大部分绅士表现出来的性格而言，意大利男人并不闷骚，而是明骚。

“我记得科林·费尔斯今年32岁，演技不错，或者能够诠释一位别具一格的意大利绅士……”图南想着，在飞机上睡着了。

《我在米兰搞反诈》是第一部由意大利和美国合资拍摄的商业影片，坐在工作室的办公桌前，图南仔细核对美国那边发来的宣传预算账单。

大家都知道好莱坞大制作很多，百万级别以下的影片如过江之鲫，而千万级别的影片也相当多，这些大制作的电影想要拓宽市场，下本钱宣传是一定的。

电影行业如今已经逐渐迈入一个新的阶段，宣传占据的比重越来越大，甚至可以说是关键因素。

宣传规模越大，意味着有越多的人知道这部电影，也意味着要有更多的投资，“平面和媒体报纸15万美元，电视宣传和预告片插播30万美元，海报张贴12万美元，广告牌租用23万美元……总计支出88万美元。”

这些还不包括电影制作和拷贝的费用。

“这些宣传是不是有点太过奢侈了？”卡米拉觉得有些咋舌。

“要想让这部电影被更多的人知道，前期宣传投入是必须的，我猜这应该只是初步预算，告诉乔瓦尼，让他核算之后给那边打款。”

图南挂断了电话，用手揉了揉太阳xue ，她想到新电影的男主角科林·费尔斯，不知道海利和他谈的怎么样了？

正想着电话打了过来，图南拿起一看，竟然是海利。

“图南尔，告诉你一个好消息，费尔斯决定出演了，只不过他对男主的人设有一些不满意。

我告诉他剧本不能够轻易修改，但他想要自己多做一些细节的雕琢……比如为自己增加一些英国绅士的习惯，举手投足之间更加含蓄克制。 ”

“没有问题。”图南说。

剧本是不能够更改的，只是如果男主角采用不同的方式来演绎，大部分的情况下符合男主人设，t系统也不会完全禁止。

“休·格兰特也决定出演，说服他比说服费尔斯更加容易一些，我告诉他这是斯兰蒂娜导演的新作，他没有犹豫就同意了……”

“哦？”图南挑了挑眉。

“他很喜欢你的电影风格。”

和科林·费尔斯这个时期的戏红人不红不同，休·格兰特1982年以《牛津之爱》出道，1987年凭《莫里斯的情人》获威尼斯电影节最佳男演员。

其实他已经出演《四个婚礼和一个葬礼》，并在不久的将来会凭借这部电影爆火，所以这个时期，格兰特的大众知名度还是很高的。

能够愿意出演一个男二，说明他是真的很喜欢图南的电影。

两位男主演的事情都搞定了，接下来就是女主角了，女主角的人设决定了她不是一位大美女，而是一位长相比较平凡的女孩。

正因为长相平凡，所以在婚恋市场上的窘迫才更显得真实，才能彰显出她性格当中不凡的部分，图南想了好几个人选。

娜斯塔西娅·金斯基，偏文艺、脆弱、温柔，也很贴gr的迷茫感，只是身材上面有些不符；玛蒂尔德·布兰森，缺点就是太过甜美、邻家。

第198章

《我在米兰搞反诈》在美国展开巡回宣传，图南带着剧组来到纽约的时候，汤姆·克鲁斯和德普两个人前来捧场。

“恭喜你，听说《我在米兰搞反诈》在洛杉矶和佛罗里达这几个州都取得了不错的票房，我想在加利福尼亚反响也会很不错。”

汤姆·克鲁斯特意从《糖衣陷阱》的剧组赶来见图南，为此推掉了一个非常重要的酒会，在美国人的眼中，世界上没有什么墙角是挖不动的。

就算斯兰蒂娜是马尔蒂尼的未婚妻，他也不是没有机会，汤姆·克鲁斯有一部分的基因属于德国，所以在做情夫这方面还是颇有心得的。