第63章

浑浊滩涂上只见身穿白衬衫的男人在挥舞着什么，被他的背影遮挡住的另一个深色衣服男人手脚抽搐，最后逐渐没有了动静。

监视器里，骆应雯脸上的黑框眼镜沾上了不少飞溅的血液，他停下动作，取下眼镜，用污糟的手抹了抹脸上的汗，血水与泥水在脸上融合，浑浊不堪。

这是《索命》成片的最后一个镜头，是一个长达48秒的怼脸直拍。

画面里骆应雯俯视着镜头，那双日后会被无数影评人夸赞的双眼平静无波，仿佛打破了第四面墙，和坐在影院里的观众对视。

突然，他的眉心皱了皱，别过脸哽咽了一下，好像试图抵抗自心底涌上来的、莫名的悲伤，眨了眨眼之后他回过头来继续盯着镜头，眼眶仿佛有泪水在打转，却始终没有落下。

远处传来隐隐约约的音乐声，那首歌还在循环播放着。

[世界真细小小小，小得真奇妙妙……]*

他勾起嘴角，无声地笑。

【作者有话说】

5毫子：五毛钱

两段歌词均出自歌曲《世界真細小》，是一首童谣

第49章

杀陈朗的镜头拍了三次。

第一次拍的时候，麦沛标在骆应雯砸了徐栋明没多久就喊了cut，因为当时骆应雯的眼神实在太狠厉，已经超过了明仔这个人格应该表现出来的憎恨，更像是成年人斗狠。

导演喊停，原本该动起来恢复原状的片场像静止了一样，只有白鹭的零星拍翼声，还有水流声潺潺，怪异地安静。

骆应雯回头，造型师站在四五步开外，视线对上的瞬间对方手里举着的毛巾悬在半空，微微抖了抖，然后对他说：“呃……擦一擦血迹？”

几乎是麦沛标喊cut的瞬间，他就知道自己没有演好了，尽管心乱如麻，也还是机械地说着：“好的，我马上再来一遍。”

明仔这个角色最困扰他的，是在回溯自己的童年的时候，要反刍自己住在儿童之家那两年的印象，目的只是为了加深心理落差。

实际上，他一直刻意避免去想起那段日子，支撑自己平静地、好好地一个人生活下去的，是对妈妈和姨婆的美好回忆，是自己刻意净化过的记忆。

——而不是儿童之家逼仄的碌架床，刻板的作息。

还有尽管社工已经最大限度地安排生活所需，依然难以避免的群体生活人际关系：攀比、邀宠、以大欺小、惺惺作态……

从角色的视觉出发，自小相依为命的哥哥先被别人领养了，依稀记得当时对方说过会想办法也将自己带走，盼望着，希冀着，却在每次有领养人来参观的时候失望而回，想想也知道这一切会给明仔带来多大的心理阴影。

然后过了几年无望的生活，忽然被看起来优秀的人家领养，从泥泞爬上云端，数年后重新出现的哥哥却把一切夺走……

最后一幕，骆应雯反复琢磨过剧本，他的理解是高顺和明仔在同一具身体里面厮杀，所以才会在陈朗死后面无表情，接着流泪，最后在童谣中微笑。

最后赢的是明仔。

因为是借位拍摄，所以每砸一下都用尽力气，到导演终于满意的时候，骆应雯丢掉石头，全身仿佛被抽干了一样，跪在地上不住喘息。

起来时，他抬手看了看上面沾满的血浆和泥土，眼神里那股狠戾慢慢褪去，变成一种极度的疲倦。

明知道今天晚上阮仲嘉演出过后肯定会参加庆功宴，然后再由司机送回住家，离开剧组之后他还是直接驱车前往西九。

今天这场戏因为是在海滨公园拍外景，戏份再怎么吃重，吃了再多ng，也只能拍到天黑之前，所以乘着暮色，他来到戏曲中心外面，找了个长椅坐下，看观众入场。

一个人待在路边，形单影只。

他有种强烈的、不想一个人回家的无助。

反正阮仲嘉正在忙碌，他想尽快见到对方，干脆在这里等着。

就这样等了很久，直到天色完全暗下来，马路亮起了街灯，散场的观众出来往柯士甸方向走，接着是车辆陆续驶上地面，演出终于结束了。

骆应雯才起身，重新拧动油门，守在地下停车场出口，等到车牌号码熟悉的那辆车出现，如同第一次见到阮仲嘉那样，默默尾随在后。

一路紧赶慢赶，幸好没有跟丢，而七人车也沿着最寻常不过的路径开往西摩道，看着车平稳地驶入地库，骆应雯取下头盔，深呼吸了一口气。

手机响了，是阮仲嘉来电，他连忙接听。

“你怎么一直跟在后面？”

骆应雯没想到他发现了自己：“什么时候看到我的？”

阮仲嘉轻笑：“从戏曲中心出来就看到啦！”