第122章

影片的许多镜头都有这些彩绘少年或者彩绘墙一晃而过的身影。

王云也在美国的一堵倒了一半的墙上，留下了自己的痕迹。

“这里需要凸显的是艺术性，是一种脱离现实的升华，”李锦屏平静解释，寸步不让，“我认为有必要设计得更有冲击力、更有美感和创造性。”

李锦屏、南燃、韦影和柳思南坐在一张桌子上。

桌子上摆着李锦屏刚打印出来的设计图，一共五张，都是李锦屏连夜加班亲手设计的彩绘墙图案。

“我不同意，”南燃的手指敲在桌子上，“王云的形象在最后已经暗了下去，她的彩绘墙是她一生的注脚，是《异渡》的符号，可以晦暗，可以斑驳，但不可以美。”

南燃把所有的设计图都推回去。

李锦屏不为所动，继续解释自己的理念，“美也有很多种形式，但我想南燃老师要确定一点，能打动人心的东西绝对不能是丑陋的，你的斑驳褪色在这里没有任何冲击力，会导致整个影片在最后失去力度。”

想必李锦屏的气定神闲，南燃已经焦躁地站了起来，“这是文学的张力，塑造的是故事的完整性，完整的故事自然有它抨击的力度！”

“南燃老师，你也说了，你在讲文学，在讲故事，”李锦屏轻轻抖了一下手中的设计图，“而我，在拍电影，在呈现画面。文字是单线条的一维，而影片声、色俱全，与文学叙事大相径庭。”

“我当然知道我们在拍电影，”南燃的声音陡然提高，她无法接受别人对她的剧本进行如此严重的篡改，“不然你以为我这三个月在干什么！在观赏一部电影是如何产生的吗！”

“南燃，你有点激动，你先坐下来，”韦影夹在中间一直没有发声，现在两人都快吵起来了，只要出来打圆场，“咱们再商量商量，不至于动气。”

南燃抓了把头发，没有坐下，“韦导，你想用哪个镜头？”

韦影就事论事，眼神在两款方案里徘徊几秒，“说实话，我现在选不出来。”

选不出来，就代表李锦屏的新提议在韦影心里和之前的设计有同样的分量。

南燃出奇愤怒，剧本和叙事是她的专业领域，是她最较真的地方，她绝对不容易李锦屏随意篡改。

“南燃，不然咱们再商量商量，”柳思南见气氛这么紧张，只好出声劝她，“现在先不急，还有时间决定呢。”

柳思南在喊南燃前已经给李锦屏递了好几个眼色，让她转圜一下，可李锦屏只对她轻轻摇头，并不愿意让步。

柳思南一开口，南燃就把注意力转移到她身上，“思南，你觉得哪个镜头更好一点？”

这应该是个送命题……

柳思南内心其实有偏向，她更喜欢李锦屏的设计，因为这个镜头在王云死亡之后，整个影片的基调已经开始转为明亮，象征一种死寂过去的如常，太阳升起，人们照样生活，流浪汉照常走上街头，什么都没有消失，什么也没有改变。

只有那堵墙。

墙上的内容可以凌乱，但不能暗淡，王云并不是消沉离散的象征，异乡人漂泊摆渡、魂不得归故里，可“异渡”的王云仍然保留人类最朴素最本质的“人性”，这是她无论“渡”到哪里，以怎样“异样”的面目出现，都无法撼动的事实。