第228章

她的画面里没有刻意“描形”的拘谨。

树木的纹理、溪水的流势，都是用随性的长短线，顺着结构精准刻画，一气呵成。既保留了木碳笔本身自由粗粝的质感，又没有丢失造型的准确性。

何絮似乎很喜欢用线条来表现画面，整幅画很少有大面积涂抹晕染的痕迹，而是用不同笔触的线条，巧妙地区分开了不同物体的质感和刻画。

比如用粗重、边缘毛躁的线条表现树木的粗糙，用轻浅、带弧度的排线表现水流的柔和，用短而硬的折线刻画干裂的枯木枯草。

“何絮这幅画的氛围感很强。”

“我感觉自己好像就站在这条小溪边，都能闻到林子里潮湿的泥土味，听见溪水流动的声音。”

冯风星微微眯起了眼，一脸享受，好似她就身临其境在这场景中。

“刻画溪水的这些线条，绝了！我试过，想用这个木碳笔画出这样的线条，真难！”

石恒看着何絮刻画出来的溪水，直接竖了个大拇指。

听到周围的赞叹，何絮有些不好意思，她紧张地捏了捏自己的衣角，稍稍不安又有些期待地看着陈师傅。

陈师傅打量着画，脸上的神情让人捉摸不透，就在何絮的心快要提到嗓子眼时，他忽然笑了。

“把林子的‘静’画活了，这也是本事。”

他手里的树枝在画面上那些斑驳的光影处虚点了点，“尤其是这光影，我站在这儿，都觉得身上凉快了几分。”

何絮稍稍松了口气。

“你这笔触是真的‘放得开’。”陈师傅手中的树枝顺着画里的树干往上移动，

“看这树枝，线条是跟着生长方向走的，没被‘形’捆住，这才是写生该有的状态。”

他指了指那片用排线细密画出的树叶区域：

“尤其是没靠涂抹出暗部，全用排线堆层次，没有用光影直接糊弄过去，树叶的密、树干的实，全是用线条刻画出来的，不错。”

这番话，让周围的众人也深以为然。他们这两天可没少因为控制不好力度，把画面涂得一团黑，像何絮这样用线条表达清楚还没有糊成一团的，实属不易。

何絮因为这番夸奖，脸颊微微泛红，但身体依然紧绷着。

她知道，重点还在后面。

果然，陈师傅话锋一转。

“但是。”

他手中的树枝移到了画面的最上方，那片留白的天空。

“这幅画构图上，这口气没接住。”

陈师傅的树枝在那片空白处点了点，

“你看这上面，太空了，太空就容易散。像人喘了半口气，没续上，泄了。”

“下次试试，画些远景的山和树，让空的这些地方也有内容支撑，别让它飘着。”

接着，陈师傅的树枝又回到了画面中心。

“还有，你这画，哪里都画得很好，所以就没有最好了。”

“所有东西的刻画精度都差不多，这会让你的画面中心变弱，大家的眼睛不知道该往哪里看。”

陈师傅的树枝先是点了点前景的一截枯木，又点了点中景延伸出来的几棵大树，

“可以适当加深前景枯木的暗部，或者强化中景树干的细节，把视觉重心做出来。其他地方，就要舍得放弃，适当弱化，要懂得‘平均用力’是大忌，注意取舍。”

何絮听得极其认真，不住地点头。

陈师傅似乎对她好学的态度很满意，又指了指枯木与背景山石的衔接处：

“这儿的排线太实了。木碳笔不是只有画，还能揉、抹。用你的指腹，在这里轻轻蹭一层，让暗部融进背景里，过渡能更自然。”

一番点评下来，条理清晰，鞭辟入里。

不仅是何絮，连林非染和其他学生都听得入了神。

其实陈师傅说的这些理论，他们都听过，学过，也都知道，画的时候也都注意了。

可知道归知道，理解归理解，到了实际应用上，就又是另外一回事了。

而现在，对着一幅画，由陈师傅这样经验老道的人亲手指出，并给出修改意见，非常直观、深刻。

这就是实践学习的魅力。

何絮对着陈师傅深深鞠了一躬，

“谢谢陈师傅指点。”

陈师傅摆了摆手，没再多说，迈开步子，他并没有在下一幅画前停留。

而是用他手里的树枝连着点了好几幅画，把何絮后面那三幅画一同点了个编。

“这几张，问题都差不多，放一起说。”

被点到的石恒、宋时、程诀三人，身体瞬间绷紧。

陈师傅也不看他们，只盯着那几块石板。

“画风景，不是照着抄风景。”

“确实要画眼睛看到的风景，但不能只画眼睛看到的风景，那直接用全息摄像机拍摄就可以了，那你们画什么？”