关键句是死亡（出书版） 第16节
“没有，只是星期天。她住在温布尔登。”
她勉强说出最后一条信息，仿佛是为了让格伦肖不再纠缠她。但是探长才刚刚开始。“你什么时候到的？什么时候离开的？”
阿基拉无奈地叹了口气。她宁愿回答关于清音的问题。也许她和道恩·亚当斯有婚外情，但她应该会自愿提供这类信息。无论如何，她有一些事情不想让我们知道。“我大概六点钟到的，第二天就离开了。”
“你待了一整晚？”
“我们聊天喝了太多酒。我又不想开车，所以她让我留宿了。”
“你应该知道，我们会要求亚当斯做证。”
“我没有骗你！”阿基拉怒吼道，“我不想跟你讨论我的私生活，尤其不能在他面前。”那根又长又尖的手指再次指向我，“她是我的一个朋友，仅此而已。她去年离婚了，现在只身一人。”
“她打离婚官司了？”
“是的。”
“谁是她的辩护律师？”
“我不知道。”
“那谁为她前夫辩护？”
中间安静了很长时间。阿基拉真的不想告诉我们。
“是理查德·普莱斯。”
虽然不想承认，但格伦肖探长确实一针见血。两个女人，一个是作家，另一个是出版商，都遇到了同一个律师。她们中至少有一个人被他欺侮并威胁要杀了他，而另一个人则为其提供不在场证明。
我看向霍桑，默默地催促他问一件我很想知道的事。这一次，他答应了。“我一直在读你的诗。”他面对着阿基拉说。
阿基拉可能有些受宠若惊，但她什么也没说。
“我对你的一首俳句很感兴趣……”
“你在开玩笑吗？”格伦肖问道。
“第一百八十二首俳句。”
这让她很惊讶。她等着霍桑往下说，但事实上是我背诵出来的。
“呼气在耳侧/每一字都是审判/判决是死亡。”
“这是什么意思？”霍桑问道。
“你认为是什么意思？”阿基拉回过神来。
霍桑耸耸肩，并有没受影响。“它可能表示各种事情。如果和理查德·普莱斯有关，那可能是你不喜欢他说的关于你的一些话。他想要在法庭上撒谎——这是你说的。所以你决定杀了他。”
一阵短暂的沉默后，阿基拉笑了。那笑声很奇怪，十分刺耳，就像是抓住了一根荨麻刺，被刺痛得喘不过气来。
“我写的字你一个也不懂。”她说，然后转向我，“第一句应该是‘呼吸向耳侧’。如果你要引用我的作品，至少应该说对！”她对自己很满意，赢得了一分。“我真的需要向你解释吗？”她继续说，“俳句跟理查德·普莱斯没有任何关系。这本书早在我认识他之前就写好了，这与我的婚姻有关，是为阿德里安·洛克伍德写的。我是在读给他听！而他却贬低我。他以自我为中心，漠视我的需求，还羞辱我。其中的意象显而易见。”她有些愤怒，“第一行与性有关。就像《葛特露和克劳狄斯》。他躺在我旁边，离我很近，我能感觉到他的呼吸。呼吸不光是他说的话，也是他这个人。我慢慢意识到，第二次结婚，我就是把自己送进了死囚牢房。我用‘审判’这个词有两层含义。它指的是我每天经受的痛苦，也指我在法律上是他的妻子，这是我在法庭上的身份。我不会判他死刑。事实上，恰恰相反，我才是那个将死之人。最后一行，‘判决’（sentence）这个词是双关语，能让人反思整首诗的含义，同时也意味着，这一切虽然痛苦，但我仍可以从中幸存。”
她平淡地说完，在说最后四个字时提高了音量，增添了一丝美国歌手葛罗莉亚·盖罗的味道。格伦肖丝毫不为所动，但霍桑还在继续努力。
“你知道理查德·普莱斯在调查你吗？”
“他被我迷住了，想多了解我一点。”
“我不是这个意思。他认为你在欺骗他，雇用了一个名叫格雷厄姆·海恩的法务会计调查你的财务状况。”
“这太荒谬了。”
“但这是真的。”
“他什么也找不到。我没什么好隐瞒的。”但是她眯起了眼，抿紧嘴唇，她的身体语言是防御性的。
“把道恩·亚当斯的联系电话给我。”格伦肖再次掌握了询问的主导权。
“你可以在金斯顿出版社找到她。”
金斯顿出版社是一个独立出版社，我听说过。
“她在那里工作？”
“她是老板。”
“谢谢你，安诺女士。”格伦肖说。我感觉她已经对阿基拉得出了“无罪”的结论。
我们站起来往外走。阿基拉走在前面，霍桑紧随其后，卡拉·格伦肖则在他们两个后面，而我是最后一个，所以独自一人，正不知该往哪儿走，格伦肖突然在楼梯中间停下来看着我。
“你没说你要来这里。”她说。她的身材看起来有些魁梧，挡住了楼梯，那副厚实的黑框眼镜背后，眼神格外凶狠。
我赶忙找霍桑，但前边看不见他。“我本打算今晚给你打电话的，”我说，“你想要从我这里得到信息，这完全是浪费时间。霍桑从不告诉我任何事情。”
“你有耳朵，也有眼睛，怎么不用啊！”她怒视着我，“这是对你最后的警告。”
“你们妨碍《战地神探》——”
“我向你保证，如果你们比我先查出杀害普莱斯的凶手，你就再也不用拍你那该死的电视连续剧了。”
她转过身，穿着黑色裤子，在我前面摇摇晃晃地走着，一直走到门口。
我以为我在敦特书店的历险已经结束了，但后面还有曲折。达伦在等我们，我到了一楼，又匆匆忙忙追赶霍桑，就在这时他撞到了我，差点把我撞倒在地。“对不起。”他说，但我很清楚他是故意这么做的。