第40章
见好就收。
“……放心。”
和付明月约定的时间快到了，祝颖慢吞吞地起身，穿好外套，余光瞥向室友，想要在她脸上找到什么情绪的残留。
可是祈睿却心照不宣地背过身去，就像她也在有意无意地躲着自己。
她在想什么呢，那位暗恋对象？
从祈睿同居的第一天，祝颖就故意忽视了这个问题——对方当然也会有个人感情生活的那一天，而她只能装作视而不见。
只不过祝颖没想过这一天会这么快来临。
*
“你今天怎么心不在焉的？”
付明月问。
探班很快结束，两人去了一家甜品店，谁知刚一坐下，祝颖就迎来这么一句拷问。
“我没有。”祝颖立刻说。
付明月乐了：“跟我也装？刚刚来客串的那个女明星，你以前说过你特别喜欢人家。结果刚刚我让你上去要合影，你竟然还忸怩不前？说说看吧，那时候你在想谁？”
“……我害羞。”祝颖面无表情地清了清嗓子，“先说你的情况吧。你线上说你需要‘写作咨询’，我还以为你开玩笑的，你什么时候也需要这个了？”
“害羞？亏你想得出这个词儿，你神思不属的样子可一点儿也不像害羞。”付明月毫不客气地嘲笑了两声，被她一瞪，才正色道，“好吧，说正事——恋爱感怎么写？”
祝颖：“你不是写悬疑剧的吗。”
“悬疑剧不要感情的吗？”付明月屈指敲了敲桌子，“要知道，刑事案件中，感情纠纷占比可不小。”
“你说的‘恋爱感’，这个词可不一样，它指的不单是感情线怎么样，更多是烘托氛围感。”文字工作者最擅长的就是咬文嚼字，祝颖指出，“悬疑剧写感情线也就罢了，过多烘托恋爱氛围不会喧宾夺主吗？”
“嗯哼，”付明月提出了第三条路，“我要是写感情线与剧情线五五开呢。”
“那得看具体情况，你剧本里的人设和剧情怎么样？虽说剧情和人设相辅相成，但是在创作过程中自然该有所取舍，最起码我是这么认为的：相对来说，感情流故事重人设而轻剧情，剧情流故事重剧情而轻人设。”祝颖认为这个话题实在是老生常谈，“何况恋爱感这个词太过笼统，常规的恋爱感讲究的是氛围和细节，而悬疑剧情里出现的恋爱感微薄，常见于生离死别和吊桥效应，和一般感情流里追求的恋爱感还不一样。”
“题材使然，悬疑故事里的感情确实大多着墨于生离死别。”付明月问，“一般感情流故事里的戏剧冲突都有什么？怎么做？”
“最常见的冲突手段是制造信息差，包括主角和读者的信息差，以及主角彼此之间的信息差，而这后者又包括主角们主观上的欺骗或者隐瞒、客观上的信息不共享——当然，这些你恐怕比我清楚，影视剧中常用的车祸、失忆、三角恋等情节是常见的制造信息差的形式，”祝颖说到一半想起来对方是影视剧编剧，以镜头语言实现信息差诡计是家常便饭，无可奈何地耸了耸肩。
“好吧，我不需要咨询这个。说回‘恋爱感’这个关键词吧。”付明月托腮，饶有兴致地思考了一会儿，才开口道，“你说，‘恋爱感’究竟怎么写，才会让人产生被爱的体验？”
这真的是一个很初级的问题，初级到祝颖觉得付明月不该不知道这种问题的答案。
“被爱的体验？”祝颖隐隐觉得对方想问的恐怕不是那么简单的事，但还是像一个勤勤恳恳兢兢业业的检索工具一样说道，“通常的处理是制造反差，譬如网络上流行的‘烂人真心’和‘圣人私心’这两种梗，还有那句金句‘爱是自由意志的沉沦’，很好理解吧？这个看你具体人设。”
“不，人设不重要，我需要的是那种普通的恋爱感，放之四海而皆准的……”付明月斟酌着词句。
祝颖只觉得莫名其妙：“人设怎么可能不重要？怎么可能会有那种放之四海而皆准的恋爱感塑造方法？？”
“好吧，我是说，人设很普通的话，怎么办？”付明月又纠正道，“打个比方说，主角要具体做点儿什么，表现出什么，才能让对方产生被爱的体验？”
“平凡的恋爱感？陪伴、对视、拥抱、若即若离的亲密接触、恰到好处的占有欲，还有压抑之下的怀疑、紧张、期待、不安……这些都可以归为恋爱感的一种。”祝颖说着，忽然顿了顿，看向眼前人，“你不是谈过恋爱吗，应该有心得才对。”
“我又不是体验派。”付明月一笑，“而且我当时谈的那个也不普通，人家那时是个刚红的小明星，我都没来得及亲热几次，生怕狗仔偷拍。”
祝颖盯着她，终于从这笑容里确认了什么：“我看你现在也没死心吧。还想找人家复合？”
“何以见得？”付明月摊手，不置可否。
“平常你工作时总会随身带着那个灵感记录本，可谓是寸步不离，但是你今天没带。况且，你刚刚和我说了这么多，现在却还没有要把剧本人设和剧情框架透露出来的意思，别告诉我是你签了谁的保密协议。”祝颖说，“你今天闹的这出，根本就不是写作咨询，是恋爱咨询吧？”
她到底还是给好友留了三分薄面，没说她谈起那位前女友时的表情是多么的……回味无穷。
付明月很捧场地鼓了鼓掌：“推理得不错，我是想给那位一个惊喜的，但那位不差钱也不差爱，我就想从别的角度入手，比如浪漫——正好，你擅长塑造这种氛围，我就来向你取取经。”
“你找错人了，我只是想象力丰富，并没有切身实践过。”祝颖道，“我母胎单身，恋爱0经验。”
付明月唏嘘。