第13章 外行内行（上）

“我的偶像，说了你们也不认识，你只要知道，因为他，电影的玩法至少前进了10年。

大名鼎鼎的导演，希区柯克、昆丁、诺兰、黑泽明……无一不是受到他的启发而有了现今的成就……”

徐来运说着说着，眼里便开始闪着从前从未见到过的的光彩。

“这是不是就等于，车神里的舒马赫、球王贝利这级别的大佬的存在？”高乐天用他仅认识的几名业界传奇人物做着对比。

“虽然你这个比喻有点怪，但是基本可以这样说没错。”

辛凤有些好奇：“这大导演都拍了啥电影啊？看你说得神乎其神的，改天我有空也去找来看看。”

“《公民凯恩》。这已经是近80年前拍的片子了，它的叙事手法非常特别，和常规电影不太一样，所以就看重故事性和剧情的观众来说，这电影对他们不太友好。也就是说，一般人不容易看进去。”

“我不明白，既然是拍电影，为什么不能把剧情放在第一位？观众去看个电影，不奔着剧情去，难道是去为了看唬人的技术？”辛凤总是问得很直接。

徐来运本想为自己的偶像再辩解几句，转念一想又放弃了：“外行看热闹，内行看门道呗！

就像这台戏一样，谁看明白了？咱也不是专业唱戏的，只知道听个好与不好，最多鼓个掌，喝个彩也就算好的了。”

“这二棚子戏确实不容易听明白！京剧、豫剧、黄梅戏……名气大，那也都是因为有几段家喻户晓的唱段呢！连我这对戏一丁点都不感兴趣的，听到《天仙配》、《三岔口》也能跟着唱两句。”

高乐天已对节目无甚兴趣，开始聊起天来。

辛凤却不太认同高乐天的观点：“你说的那都是大的戏种，那能不出名吗？二棚子戏是咱的本土戏，本身也就是小范围流行的，咱作为郧阳人，都不太了解自己的家乡戏，咋还能让二棚子戏打响名声？”

“不知名不就是不流行吗？不流行，那还有什么了解的必要？除了特别爱听二棚子戏的，谁会特意去找来听啊？就像电影一样，不都是讨论度高了，看的人才多吗？”

高乐天说着，又将话题抛给徐来运：“对吧？来运儿，你爸是唱戏的，你又是拍电影的，这里就数你最有发言权了。

这二棚子戏，好不好听的我就不说了，咱也听不懂，现在有哪个年轻人还听二棚子戏呢？有那看戏的功夫我还不如多看两部电影呢！”

“这……这也没法比较啊！本身就是两种不一样的艺术形式，只是看哪个受众更广罢了！我倒觉得，二棚子戏作为小众戏种，不需要做到流行，只需要传承下去就够了。”

徐来运摸着胡茬，对于方才所聊的话题又有了更深的感悟。

天才如奥逊·威尔森，在拍《公民凯恩》时，又何曾想过自己电影的受众多少，收益几何。作为导演，能具有一部具有传奇性的作品便足够后辈学习、传承了。

若以拍电影的角度看待二棚子戏，那二棚子戏则类似于一部叙事过于直白、情节过于守旧、题材过于小众的电影。

这样的电影，自然是注定不会有观众喜欢。

可万一，二棚子戏有了注重创新的导演，有了贴近生活、大众喜闻乐见的情节，加上合家欢式的喜剧题材，那二棚子戏是否又会重唤生命力？