第94章 论戏（上）

“勇越老哥，你这话的确说得有点偏激，来运儿说这话的意思，你没听明白。

戏就是戏，日子就是日子，甭管咱戏里咋表现的，戏外咱该咋过还咋过。都把那戏里戏外混做一谈，那人不早晚得疯呀？”徐清远见徐来运一时语塞，连忙帮着解释。

“老徐，我知道来运儿话里的意思，勇越的话我也听进去了，倒是你们没明白我想说啥，怨我刚才我没把话说明白。我想说的是呀，咱乡下人看戏图个啥？热闹，亲切，对吧？

咱排的现代戏，比不了从前那大场面的三国戏了，文戏武戏咋唱都好看好听，这个勇越老哥应该比我还懂。

徐英红顿了顿，接着又说道：“他们这些侧台拉弦敲锣鼓的，都有个讲究，武戏暴躁能稳，文戏稳中不温，一文一武中间，动静节奏有个火候，戏就给带起来了，就好看了。

我认为呀，咱的现代戏，既然背景发生在农村，要不就学学《红灯记》讲个英雄抗战的故事，要不就像那《朝阳沟》，说的城里娃——就和来运你一样的知识青年，回村建设家乡，扎根土地的事情。

你看，这戏一旦这样写，是文有文的好，武有武的妙，不论你咋拍都好看，说不定呀，还能赢得领导喜欢呢！”

“英红姨，您说的这两部戏我知道，都是很优秀的现代戏曲。《红灯记》之所以好看，是动用了不少演员，上了不少武场戏才演下来的大场面，咱戏团的人可都还不齐着呢！也没那经费铺那大场面。

还有啊，您几位年纪可都是动辄五十岁往上了，给安排武戏就不现实。再说那《朝阳沟》，我当初也研究过这部戏。

《朝阳沟》当年是五八年面世的，讲的也是城里和乡下人之间的那点事。小情小爱遇上了乡村建设，就升华成了大情大义，他们为啥就成功了？还成了经久不衰的曲目？因为他们写的戏，从前从未有人写过。

这就和我现在要创新戏曲，把那在城里人身上见怪不怪的事，就放在农村人身上写一个概念。我要是写个常见的，婆媳、姑嫂间斗气那点陈芝麻烂谷子的骂街之事，那才俗气了呢！您说是吧？”

向来很少出声的董大成忽然发话了：“来运儿说得有几分道理。咱今天能聚在一起商量着唱戏的事，那还都是来运儿的功劳呢！咱们这几个老家伙呀，也就别再为难人家了，我看这戏写得就挺好。”

徐清远说：“我赞同老董说的话。其实呀不是来运儿写的故事太新鲜，是咱这几个太守旧啦！这电视剧里比这再出格的情节，人不都看得有滋有味儿的，怎么换上戏曲舞台了，咱就前怕狼后怕虎的，畏手畏脚的了？”

“我还是认为英红说得好。你们想想，就算是写个农村家庭戏，也犯不着和老头老太的感情过不去，咱也可以学学《朝阳沟》，虽说人戏里的小年轻也谈对象，但人的主题就很深刻，奔着建设美好家园去的。

这优秀的思想作风，成不成经典的咱就不奢望了，万一要被哪个领导给看上了呢？咱以后的‘钱途’可都有着落了。”徐勇越说。

“勇越叔，写现代戏呢，有个能升华主题的中心思想是好的，但也不能为了升华而强行升华，这味儿就不对，咱这戏写出来，首先就是让观众喜欢的。

观众不喜欢，就是思想主题再高尚，那也没啥意义。这就好比，咱整场的文戏，硬要让个您几位去翻个‘云里翻’一样的不靠谱。