种生胎

“我能看看那幅画吗？”她问周临。

　　周临立刻把平板递了过去。

　　屏幕上跳出一幅巨大的油画。

　　画面里，一个女孩赤裸着身体，被层层叠叠的枝叶遮掩着关键部位，躺在一大片花海之中。

　　那些花颜色浓艳得不太自然，密密匝匝地簇拥着画中人。

　　女孩的眼睛半睁着，瞳孔里映着天空，嘴唇微张，像在叹息，又像是在无声地呼喊。

　　整幅画的色调，远看是一派生机盎然，近看却有一种说不清道不明的压抑感。

　　凌央央看到这幅画的第一眼，眉头就皱了起来。

　　“央央姐，你是不是也觉得这幅画很特别？”凌小荷凑过来，眼里闪着专业的光，

　　“首先是它的技法。叶知秋学姐用的是多层罩染法——

　　这是古典油画里最费时的一种技法，每一层颜料要等到完全干透才能上下一层，一幅画动辄要画半年。

　　罩染法做出来的画面会特别通透，色彩是透光的，像是从画面内部发出来的一样。

　　但这种技法对画家的基本功要求极高，每一层罩上去的颜色都要和前一层完美契合。

　　中间不能改，改一笔，整幅画就得从头再来。”

　　“还有构图。”凌小荷的手指在屏幕上划过，“你看这些花和枝蔓的排布，它们不是随意堆上去的。

　　每一条枝蔓都遵循一个螺旋的轨迹，从画面的四个角往中心收，最后汇聚在女孩的心脏位置。

　　这种构图在艺术史上叫做‘神圣螺旋’，最早出现在文艺复兴时期的宗教画里，用来表现神性降临的瞬间。

　　当时很多评论家都觉得这是在隐喻生命的诞生与消亡，是非常高级的艺术表达。”

　　凌小荷说这些话的时候，脸上有一种很少见的专注和光彩。

　　那是一种徜徉在自己真正热爱的事物的人，才会有的神情，认真、自信、忘我。

　　连一向聒噪的周子逸，都安安静静地听着，目光一瞬不瞬，落在凌小荷专注的脸上。

　　凌央央端着平板，把画面放大再放大，凑近了仔细看。

　　“央央姐是不是也看出来了？”凌小荷见她看得仔细，接着说，

　　“这幅画还有一个特别的地方——它的颜料，全部是天然提取的。

　　不是市面上卖的成品颜料，我听说，都是叶知秋自己从矿物和植物里提取的。”

　　“还有，画里所有出现过的花，都是真实的鲜花。

　　她用的是压花融合技法，把真花经过特殊处理之后，直接融合进颜料层里。

　　这是她的标志性手法，在她之前，国内几乎没有人系统性地用过。”

　　凌央央没有说话。

　　她不懂什么构图什么色彩，可她看出来了两个不对劲的地方。

　　其一，是画中女孩的姿势。

　　如果把那些作为装饰的枝蔓和花全部去掉，女孩的姿势是这样的：

　　脊椎微微弓起，腿微微交叠，膝盖弯曲。脚踝内侧并在一起，脚掌却向外翻开。

　　两只手臂沿着身躯向下伸展，手腕向上翻着，五指微张，

　　这个姿势，凌央央见过。

　　在一本早已失传的明代邪术抄本里，这个姿势叫做“种生胎”——

　　所谓种生胎，是将活人埋入地下，以特定阵法封住其七窍，让魂魄困在体内无法逃脱，再用毒花毒草的汁液，浇灌尸身周围的土壤。

　　七七四十九天之后，尸身不腐，骨骼不化，在泥土里被毒液和怨气浸润，结成一种被称为“骨玉”的东西。

　　邪修挖出骨玉，可以用来炼制法器，或者研磨入药，据说能延寿续命。

　　而被种生胎的人，魂魄永远困在骨玉里，不入轮回，不得超生。

　　其二，就是这些花。

　　凌小荷，说这些花用了什么特殊技法保持新鲜。

　　但凌央央把画面放大到最大倍数，可以清晰看到，这幅画上的每一片花瓣，都新鲜饱满得像是刚从枝头摘下来，色彩浓烈得不正常。

　　除非……是用阴气滋养，才能让花永远“活着”。

　　一幅毕业作品，一鸣惊人，卖出五百万天价。

　　旁人看叶知秋，是天才少女逆袭——

　　孤儿院出身，靠天赋一路杀进皇城美院，毕业作品拍出五百万，风光无限。

　　可落在凌央央眼里，只觉得脊背发凉。

　　她心里隐约有了个大胆的猜测，只是目前还没有切实的证据。

　　凌央央看向凌小荷：“小荷，帮我个忙。”

　　凌小荷立刻把胸脯一挺：“姐你尽管吩咐！”

　　“把叶知秋所有的绘画作品，全部找出来汇总给我。”