真实的戏剧（五）

　　雷尔金问：“你愿意为我送回信吗？”

　　“我愿意，先生。”菲林回答。

　　“为什么？”雷尔金问。

　　“我是一名信使，先生，”菲林先是重复了一遍这句话，然后才说，“也为了……一个我不知道名字的人。”

　　……

　　不对劲。

　　阿洛伊泽再次用精准的点射放倒一片蹒跚扑来的人偶——他们现在大多都快散架了，但凭借身上的衣服，凭借那些把胳膊和身体连在一起的布料，仍然前赴后继地挡在她和舞台之间。

　　她退后一步。

　　场务呢？

　　剧院的安保？还有理应在这片区域巡逻的纠察队呢？

　　她再次检查自己的终端，确认没有一点信号。

　　在剧院里没有信号不是什么奇怪的事，最开始她并未在意，但现在看来没有这么简单。

　　不能继续在这里纠缠。

　　阿洛伊泽当机立断，从一个残缺人偶的扑击间隙中穿出，不再试图冲向舞台，掉头往剧院大门狂奔。

　　没有人阻拦她。

　　她掠过完全沉浸在戏剧中、随着剧幕悲喜、仿佛完全忘记了现实的存在的观众，掠过那两位和其他人表现得别无二致的同僚。

　　群体的谵妄让她感到心惊——如果不是她身负特殊任务、经历过严苛的反精神控制训练，恐怕也不能幸免。

　　她用力拉开了剧院的大门——

　　外面黑沉沉一片。

　　“康斯坦丁之家”不在圣骏堡最繁华的街上，但作为排的上号的大剧院，位置也绝不偏僻，即使在最寒冷的冬夜，在宵禁和战争的日子里，外面也不会没有一点灯光。

　　阿洛伊泽伸出手，感觉到了明显的粘滞和阻力，仿佛黑夜变成了一种粘稠的实体，一种存在。

　　她在悚然间明白——

　　那是“帷幕”。

　　在古老的圣徒传说中，也叫“结界”。

　　……

　　阿洛伊泽不知道的是，在《黑夜与白天》于“康斯坦丁之家”上演的同时，这部戏剧经由源石的“采集”与“反转”（不接入空间与意识信标、仅保留影像与源石技艺的“降维安全版”），也在圣骏堡所有的电影院里同步放映着。

　　一开始，当屏幕上出现的不是票券上的影片，而是一部复古的戏剧时，人们并没有在意，还以为这是什么即将上映的大作的预告片。

　　但很快他们就被立体到逼真的舞台震撼，一度以为这是什么蓝卡坞的最新技术，也忘了计较预告片怎么能放一个多小时这种事情，直到屠杀在他们的眼前发生。