竞争对手

　　韩云飞点了点头，目光重新落回那份报纸上。

　　突他然想起了什么，又补了一句：“对了，个人专访的安排也维持原样。”

　　“瑞安和安东尼那边的四轮专访已经发了两轮了，剩下两轮按原定时间上线就行，不用提前，也不用加量。”

　　“保持每周两篇的频率，让媒体持续有内容可报，但不至于过密到让人产生疲劳感。”

　　“行，照你说的来。”

　　韩云飞闻言，正要起身，屁股刚动，余光瞥到报纸上的一则报道。

　　他的动作顿住了，重新坐回去，把报纸拿起来，目光在那篇报道上来回扫了一遍。

　　大卫见他刚准备走又坐了回去，于是问道：“怎么了？”

　　韩云飞把报纸翻了个面，指着右下角那篇占据半版的评论文章：“你看这里。”

　　“这篇评论在分析今年最佳影片的竞争格局，提到了两部片子。”

　　“《贫民窟的百万富翁》和《本杰明-巴顿奇事》。”

　　韩云飞把报纸放在桌面上，指尖在那两个片名上点了点：“这两部也进了最佳影片的提名名单，是我们的直接竞争对手。”

　　话是这么说，但韩云飞知道，他的竞争对手只有一个。

　　那就是《贫民窟的百万富翁》。

　　因为上一世的第81届奥斯卡金像奖，就是《贫民窟的百万富翁》最后拿到了最佳影片和最佳导演。

　　大卫闻言，放下文件夹走到韩云飞身边，探身看了一眼报纸上的内容，然后直起身来，表情变得认真了些。

　　“《贫民窟的百万富翁》和《本杰明-巴顿奇事》。”

　　“我上周在公关会议上也专门提过这两部片子。”

　　韩云飞问道：“说说情况，这两部电影的公关做到什么程度了？”

　　大卫拉坐了下来：“先说《贫民窟的百万富翁》。”

　　“福斯探照灯那边今年在这部片子上的投入非常坚决。”

　　“据我得到的消息，他们过去三周在洛杉矶和纽约一共做了七场定向放映会，场次比我们还密集，而且他们走的是情感路线。”

　　“每场放映会都安排主演跟观众做映后交流，重点打‘底层逆袭’和‘跨文化共鸣’这两张牌。”

　　韩云飞听完，没有立刻评价：“评委那边的反馈怎么样？”

　　“反馈普遍不错，丹尼-博伊尔的导演手法在业内一直有口碑，《贫民窟》在节奏感和叙事流畅度上确实很强。”

　　大卫顿了一下：“不过有一个情况，有一些评委私下反馈说，这部片子的情感冲击力虽然大，但在深度上略逊一筹。”

　　“他们觉得电影更偏向‘情绪调动’而非‘思想留白’。”

　　大卫接着说：“再说《本杰明-巴顿奇事》。”

　　“派拉蒙那边今年走的策略跟福斯不太一样。”

　　“他们更强调制作层面的‘技术成就’和‘史诗感’，放映会邀请的评委以技术类为主。”

　　“摄影、剪辑、美术指导这几个方向的人居多。”

　　韩云飞轻轻点了点头，目光落在桌面上那份报纸上，停留了好一会儿。

　　“《贫民窟的百万富翁》和《本杰明-巴顿奇事》这两部片子的口碑基础都很扎实，公关力度也都不小。”

　　“但我们跟他们的路径不一样，他们是‘制片厂标准式’的打法，铺场次、配明星、打情绪牌。”

　　“我们走的是‘精准投放’的路线，每一场放映会的规模更小，交流更深，靠的是口口相传的感染力。”

　　话落，韩云飞又补充了一句：“当然，还有最重要的社会舆论压力。”

　　大卫听完，想了想：“所以我们接下来的策略是继续维持现有的差异化打法？”